Cum începe poezia și cad frunzele Buninei. Analiza poeziei căderea frunzelor de Bunin

Poezia „Frunze care cad” datează din perioada timpurie a operei lui I. Bunin. Poetul în vârstă de 30 de ani a scris-o în august 1900, iar în octombrie a fost publicată în revista „Viața” din Sankt Petersburg o poezie cu dedicație lui M. Gorki și subtitlul „Poemul de toamnă”. Lucrarea a dat numele unei colecții de poezie din 1901, care a fost distinsă cu Premiul Pușkin în 1903. Poetul însuși a prețuit poemul până la sfârșitul vieții sale.

„Frunze în cădere” este o lucrare de poezie peisagistică dedicată descrierii naturii de toamnă. Observând imaginea în schimbare a naturii, autorul reflectă asupra fluxului vieții umane, introducând motive filozofice în poem.

„Leaf Fall” se distinge printr-o construcție neobișnuită, deosebită: conform rima Poemul este format din șapte versine și două cuplete, scrise în tetrametru iambic. Prima, a treia și a cincea strofe ale lucrării au un model de rime încrucișate cu rime alternative feminine și masculine. Strofele a șasea, a opta și a noua sunt scrise într-o rimă, iar a doua, a patra și a șaptea strofe sunt scrise în rime alăturate. Particularitatea poeziei este melodiozitatea și apropierea de folclor.

De-a lungul întregii narațiuni, Bunin își extinde granițele temporale și spațiale. La începutul poeziei, timpul este scurt - o zi, "Astăzi", iar acțiunea se limitează la o poieniță, care vă permite să surprindeți ultimele momente de fericire - observați ultima molie, simțiți căldura de rămas bun a soarelui, auziți sturzul care scapă. Treptat, timpul se extinde la o lună ( „Septembrie, învârtirea prin pădure…”), iar spațiul acoperă întreaga pădure și întreg cerul. La sfârșitul poeziei, timpul și spațiul capătă proporții planetare.

Toamna în poem acționează ca un concept colectiv: este atât o perioadă a anului, cât și toamna este o creatură independentă, "vaduva linistita", stăpâna pădurii. Artist prin umanizat imaginea toamnei dezvăluie lumea vieții interioare a naturii, plină de bucurie, suferință și durere.

Poetul înfățișează stările în schimbare ale naturii folosind diverse mijloace și tehnici artistice, în același timp, fără a separa natura de om, transmițând surprinzător de subtil schimbarea dispoziției eroului liric. Realizând ideea vieții eterne și natura ciclică a tuturor proceselor universului, Bunin creează un inel în poem, mergând de la frumusețea toamnei de aur prin frumusețea ofilării și suferinței naturii la o nouă frumusețe - iarna. , rece si frumoasa.

În prima parte a poemului, Bunin creează un magnific imaginea unei păduri de toamnă folosind o varietate de culori și contraste ( turn violet, pânze de păianjen argintiu, reflex chihlimbar al frunzișului, lumină, pajiște însorită). Desenând un basm de toamnă, poetul recurge la vocabularul basmului, comparând o poiană cu o curte largă, o pădure cu turn sculptat și goluri din frunziș cu ferestre.

Percepția veselă și strălucitoare a imaginii pădurii de toamnă este înlocuită cu o dispoziție minoră asociată cu apariția imaginii în poem. "vaduva linistita" Toamna si motiv pentru moarte. Poetul pictează o imagine a amorțelii tăcute a pădurii în ajunul morții iminente.

În a treia parte, imaginea morții naturii este transmisă prin sunete, carnavalul culorilor strălucitoare s-a scufundat în uitare, iar toamna merge din ce în ce mai departe spre sud. Totuși, în partea finală, viața, adusă de vânturile iernii, înlocuiește din nou moartea, iar natura își recapătă bucuria ( „Cât de fericiți vor fi sabelii, herminele și jderele”).

Transmiterea mișcării în operă este organizată folosind o varietate de mijloace expresive: inversarea în prima strofă ( frunzele se învârt, ploaia toarnă), o antiteză opusă dezordonatului ( frunzele se învârt) și mișcarea direcțională ( gâștele continuă să migreze).

„Căderea frunzelor” se distinge prin abundență tropi. Bunin folosește anafora, asonanța „o” și „e”, care dă melodie poemului, aliterarea sunetelor „sh” și „s”, creând imagini sonore de tăcere și foșnet de frunze.

Poezia este plină de comparații („o molie… ca o petală albă”, „… țesăturile strălucesc ca o plasă de argint”), metafore (printre o curte largă, un turn colorat), personificări („Toamna… intră în turnul lui” ), metafore-personificări ( „fumul se ridică în coloane”), epitete (văduvă liniștită, tăcere moartă, argint înghețat).

Un adevărat artist, Bunin în „Frunze care cad” a reușit să pună în cuvinte și să transmită toată diversitatea lumii înconjurătoare, toată frumusețea și măreția naturii.

Textul lucrării este postat fără imagini și formule.
Versiunea completă a lucrării este disponibilă în fila „Fișiere de lucru” în format PDF

1. Introducere

La ora de literatură am studiat lucrările lui I.A. Bunin, m-a interesat în primul rând fotografia casei în care s-a născut poetul. S-a dovedit că cunosc bine această casă; este situată în orașul nostru pe Revolution Avenue. Desigur, m-a interesat personalitatea acestui om, pentru că este compatriotul nostru. Și când am făcut cunoștință cu lucrările lui, mi s-au părut simple și de înțeles, dar în spatele acestei simplități se afla o semnificație atât de profundă... Am devenit interesat să învăț mai în detaliu câteva aspecte ale biografiei primului laureat al premiului Nobel, și să-și cunoască mai bine munca.

La prima vedere poate părea surprinzător: mulți dintre colegii mei îl cunosc pe Bunin din auzite.

Așa m-am născut ţintă munca noastră: să studiem trăsăturile poeticii lui Bunin folosind exemplul unei lucrări incluse în programa școlară, și anume, poezia „Frunze care cad”.

Pe baza scopului s-au formulat următoarele sarcini:

Pentru a aprofunda cunoștințele despre faptele biografiei lui I.A. Bunin, asociat cu regiunea Voronezh.

Analizați poezia lui I.A. Bunin "Frunze care cad"

Identificați ce mijloace figurative și expresive îi permit poetului să creeze imagini unice ale naturii

Stabiliți ce imagini sunt reflectate în această poezie

Afla de ce I.A. Bunin a numit această lucrare „poezie”.

2. Partea principală

2.1 I.A. Bunin și Regiunea Pământului Negru

Regiunea pământului negru, ținuturile Voronezh, Oryol, Lipetsk, este patria lui Ivan Alekseevici Bunin, marele scriitor rus, primul laureat rus al Nobel în domeniul literaturii. În Voronezh și-a învățat primele cuvinte și culori, în Butyrki și Ozerki din districtul Yeletsky au curs copilăria și primii ani de tinerețe, în Yelets, a studiat la gimnaziu, în Kamenka-Bunino, Ognevka, Vorgol a vizitat rude; la Orel - orașul activității sale literare inițiale - și-a publicat prima culegere de poezie; în Glotov-Vasilievski a scris „Sukhodol”, „Sat”; Aici au fost create și „Domnul din San Francisco” și „Compatriot”. Și câte pagini frumoase sunt inspirate din ceea ce am văzut, trăit în regiunea noastră și din amintirea ei!

Ivan Alekseevich s-a născut la 23 octombrie 1870 la Voronezh. A trăit în orașul nostru doar primii trei ani din viață, cu toate acestea, noi, locuitorii din Voronej, suntem mândri să-l numim compatriotul nostru. Acum casa squat cu două etaje de pe Revolution Avenue, 3 iese în evidență din rândul general de clădiri noi și doar privind placa memorială se poate recunoaște că aceasta este o clădire special protejată și un monument istoric. Există o grădină în curte. Și, poate, pinii și perele bătrâni care cresc acolo își amintesc de vremurile când Bunin locuia în casă. Iată ceea ce poetul însuși își amintește despre acea perioadă în notele sale autobiografice: „La Voronej m-am născut. Acolo au trecut primii trei ani din viața mea. (Foarte slab, dar încă îmi amintesc ceva din vremea aceea). Dar nu a trebuit să cresc în oraș. Pasiunea pentru club, pentru vin și carduri l-a forțat pe tatăl meu să se întoarcă în districtul Yeletsky după trei ani și jumătate, unde s-a stabilit la ferma lui Butyrki. Aici, în liniștea cea mai adâncă a câmpului, vara printre grânele care s-au apropiat chiar de pragurile noastre, iar iarna printre niște zăpadă, a trecut întreaga mea copilărie, plină de poezie tristă și ciudată.”

Să ne întoarcem la memoriile lui A. Prasolov, un poet de Voronej: „Am decis să ne uităm la casa de pe bulevard, unde s-a născut Bunin în 1870. Ne-am uitat la casa din stradă. O voi descrie în detaliu. Primul etaj este din cărămidă, cu deschideri semi-arcate, al doilea este din lemn, aparent restaurat după ocupare. Am intrat în curte. Plictisitor, alb din zăpada necălcată. Aici am văzut particularitățile casei. Coloane de cărămidă pătraunghiulară, un balcon slăbit, o scară romantică în ruină, agățată în zig-zag de-a lungul peretelui, gene moarte de hamei sălbatic, ferestre înguste, ca niște portițe...

Și iată că a venit strigătul unui copil care era destinat la maturitate... să rătăcească oceanul pentru a părăsi pentru totdeauna Rusia și a o duce în memorie, deoarece abia atunci putea fi păstrată în această amintire nemăsurat de adâncă...”

Băiatul a crescut (era al treilea fiu după frații săi mai mari Yuli și Evgeniy) pe o moșie în mijlocul naturii rusești centrale din districtul Yeletsky din provincia Oryol. Apoi a studiat la gimnaziul din oraș, locuind cu străini. Băiatul îi plăcea să se plimbe mult pe străzile orașului, să observe - avea darul de a spune și de a descrie în mod interesant ceea ce vedea.

Este de remarcat faptul că Bunin și-a purtat dragostea pentru țara natală de-a lungul vieții. Soarta a hotărât că a fost forțat să părăsească Rusia și să emigreze la Paris. Cu toate acestea, până la moartea sa, Bunin și-a amintit cu tandrețe și entuziasm de pădurile maiestuoase rusești cu copaci uriași care au fost asociați cu patria, casa și cea mai fericită perioadă din viața sa.

Am aflat că Bunin nu a acceptat Revoluția din octombrie și în mai 1918 a plecat din Moscova la Odesa. La 26 ianuarie 1920, Bunin și soția sa au plecat din Odesa la Constantinopol. Au început cei 33 de ani lungi de emigrare. Departe de casa. Dar puterea atractivă a patriei sale era de așa natură încât chiar și decenii mai târziu și-a amintit inevitabil totul. „Mii de mile separă marele oraș în care sunt sortit să scriu aceste rânduri de acele câmpuri rusești în care m-am născut și am crescut... Dar de îndată ce îmi încordez gândurile măcar puțin, timpul și spațiul încep să se topească și să se micșoreze. ... Nu există cuvinte care să transmită toată durerea și bucuria acestor minute, toată tristețea și tandrețea lor!” - I. Bunin va scrie în „Cartea vieții mele”

2.2 Istoria creației, trăsături ale genului operei de I.A. Bunin "Frunze care cad"

Poezia lui Bunin este plină de demnitate interioară și respect pentru interlocutor. Rare concizie și simplitate și uneori chiar monumentalitate. „Frunzele sale care cad” sunt, de asemenea, monumentale.

Bunin a scris-o în vara anului 1900 (avea 30 de ani). În acel moment, stătea la casa fratelui său - în satul Ognevka, provincia Tula. În august, „Căderea frunzelor” a fost finalizată, iar în octombrie a fost publicată în revista „Viața” din Sankt Petersburg - cu subtitlul „Poemul de toamnă” și o dedicație lui M. Gorki. Bunin și-a deschis cartea de poezii din 1901 cu această lucrare și a numit-o „Frunze care cad”. S-a dovedit profund și proaspăt. Împreună cu traducerea „Cântecului lui Hiawatha”, colecția „Frunze care cad” a fost distinsă cu Premiul Pușkin în 1903.

Prima întrebare de care am început să ne ocupăm a fost genul lucrării.

„Poemul - (din greaca poiema - creație) este un gen liric-epic: o operă poetică mare sau mijlocie (o poveste poetică, un roman în versuri), ale cărei principale trăsături sunt prezența unei intrigi (ca într-o epopee) și imaginea unui erou liric (ca în versuri)"

Poezia are un personaj principal - Toamna. Această imagine este un concept colectiv. Pe de o parte, aceasta este perioada din an. Dar, pe de altă parte, toamna apare ca o creatură independentă. Aceasta este stăpâna pădurii, „văduva liniștită”. Stăpâna pădurii este de vârstă mijlocie, tristă, știe să se stăpânească și să-și ascundă sentimentele. Printr-o imagine umanizată, artistul dezvăluie cititorului viața interioară a naturii. Lumea ei este plină de bucurie, durere și suferință.

La o lectură superficială, opera este percepută ca un peisaj solid de toamnă, dar se poate urmări modul în care starea de spirit a eroului liric se schimbă de la primul la ultimul rând.

Dar în edițiile moderne această lucrare nu are subtitlul „Poemul de toamnă”; pe toate linkurile de pe Internet nu există nici o indicație a autorului despre gen, motiv pentru care suntem obișnuiți să tratăm această lucrare, acum inclusă în manualele de literatură și obligatorie. memorarea pasajului, ca poem.

După gen, cercetătorii moderni îl clasifică drept descriptiv (discripto - latină pentru „descriere”) sau lucrări descriptive. Autorul Dicționarului poetic (1966) a numit-o un poem „pur descriptiv”. Dar acesta a devenit un subiect de dezbatere în rândul savanților literari. Conform definiției lui A. Kwiatkovsky, discripto este un dispozitiv stilistic care, în timp ce întârzie dezvoltarea intrigii, este un dispozitiv lateral pentru dezvoltarea narațiunii în ansamblu. Dar căderea frunzelor, fluxul toamnei rusești a lui Bunin, nu este un dispozitiv secundar pentru dezvoltarea narațiunii, ci narațiunea în sine. Nu există altă intrigă în poem.

Ni se pare că este cel mai potrivit în munca noastră să folosim termenul pe care autorul însuși l-a lăsat atunci când a definit genul „Frunzelor care cad”, și anume poezie.

Analiza poeziei „Frunze care cad”

„Frunze în cădere”, una dintre minunile uimitoare ale poeziei lirice rusești, începe cu un vers despre o pădure, asemănată cu un conac de basm. Dar, la citirea atentă a acestei lucrări, înțelegem că poetul nu descrie în mod specific căderea frunzelor ca un fenomen natural, nu există o singură descriere a căderii frunzelor, aici el ne arată o stare trecătoare de calm chiar înainte de începutul căderii frunzelor. .

Primele rânduri ne duc imediat într-un basm frumos. Bunin a asemănat pădurea cu un turn: dragostea pentru natură era amestecată în această imagine cu interesul pentru originile naționale, cu dragostea pentru patrie. Nu-i plăcea nicio contrafacere a stilului vechi - poetul a făcut-o cu gust și reținere.

În primul catren, autorul creează o imagine vie a unui turn de pădure de toamnă, folosind comparații și epitete: „pădurea stă ca un turn cu un zid pictat... vesel, pestriț”, „stă..., vrăjit de tăcere." Se pare că o pădure în vremea toamnei aurii nu ar trebui decât să trezească admirație pentru revolta de culori și sunt multe dintre ele. Aici este violet, adică. o nuanță deschisă de violet, formată printr-o combinație de roșu pasional și albastru nobil. Aurit. galbenul merge uimitor cu purpuriu (roșu intens). Din cele 14 cuvinte din acest catren, jumătate sunt epitete.

Următoarele 10 rânduri continuă imaginea orbitoare a pădurii de basm. Pentru a completa această imagine, autorul compară golurile din frunziș cu ferestre, brazii cu turnuri de lângă turn și poiiana goală cu o curte largă. Eroul liric pare să fie martorul unui anumit mister - un basm de toamnă creat din vocabularul basmului: „turn pictat”, „fereastră”, „terem”, „turn”. Se adaugă culori: mesteacăni „sclipesc cu sculpturi galbene în albastru-azur”, „devine albastru... goluri în cer”, înălțimi albastre. Simți mirosul de stejar și pin... Aceeași percepție asupra tabloului unei păduri de toamnă este veselă și strălucitoare.

Apare personajul principal, gazda - Toamna - „văduva liniștită”. Dar această tristețe este ușoară, încă strălucitoare, frumoasă, ca toamna aurie, ca un basm...

Odată cu imaginea Toamnei din poem, apare un motiv al morții, care este întărit de cuvintele „ultimul fluture”, „îngheață”, „tăcere moartă”, „tăcere”. Chiar și o „pajiță strălucitoare” odată cu sosirea toamnei devine o „pajiste goală”. Singurul personaj animat din lucrare este molia care joacă, dar și el este ultimul și moare în web.

Aliterația ajută la crearea imaginilor sonore ale tăcerii și a unei frunze foșnind la nivel fonetic - repetarea sunetelor șuierate [w] și [s] în ultimele două strofe („Ce poți auzi în această tăcere / foșnetul unei frunze” )

Repetând primele două rânduri, strofa următoare ne întoarce din nou la imaginea poetică a turnului-pădure, dar accentul nu cade pe frumusețea strălucitoare a pădurii, ci pe liniștea care a învăluit întreaga natură. Și acum ni se pare că în curând frunzele vor zbura, ploaia va începe să cadă, totul în natură se va schimba. În această strofă, în ceea ce privește vocabularul, atenția este concentrată pe cuvântul „ghemuit”. Acesta este ceea ce biologia numește stratul inferior al plantelor din pajiști.

Următoarele 16 rânduri încep cu o propoziție exclamativă („Ultimele momente de fericire!”), dar imediat vedem antiteza - „fericire - vreme rea”. Noaptea a înlocuit ziua, iar motivele morții sunt din ce în ce mai vizibile: „desiș mort”, „totul este rece și alb”. Acest motiv continuă în strofa următoare: „...înspăimântător cu paloarea ei, iar luna se ridică încet”, „Pădurea... de parcă și-ar fi proorocit moartea”, „Umiditatea putrezită a frunzelor”). Poetul compară noaptea cu un somn mort.

„Multe dintre poeziile lui Bunin dezvoltă tema inevitabilității morții. Poetul aparține unor oameni care, în cuvintele sale, „din copilărie au un simț crescut al morții („cel mai adesea datorită unui simț la fel de crescut al vieții”). Deja în copilărie, i se părea că moartea „uneori vine peste lume cu adevărat ca un nor pe soare, devalorizand dintr-o dată toate „faptele și lucrurile” noastre... acoperind totul cu tristețe și plictiseală”. Exact în același mod, umbra acestei tristețe cade pe versurile lui Bunin.”

Umanitatea soluțiilor lui Bunin la tema „eternă” a morții constă în faptul că simțul proporției și tactului poetului nu îl părăsește niciodată, iar durerea nu se transformă în dezastru...

Ivan Alekseevich Bunin pictează o imagine a amorțelii tăcute a pădurii de noapte, care se pregătește pentru moartea iminentă.

În „Frunze în cădere” există un motiv pătrunzător de singurătate, văduvie și plecare și rătăcire asociate cu singurătatea. „Motivul singurătății din versurile lui Bunin își are rădăcinile în sentimentul copilăriei petrecute în sălbăticie, în stepă. (Una dintre metaforele sale: „viața, ca și stepa, este goală și mare”). În anii săi tineri, poetul a experimentat sărăcia extremă, sărăcia și lipsa de adăpost; a asistat la declinul complet al cuibului său nobil”. Nu am absolvit liceul - nu aveam nimic de plătit pentru studii. Într-una dintre primele sale poeme, el l-a portretizat pe poet ca pe un om sărac, zdrobit de sărăcie. El a scris într-o scrisoare către fratele său: „Acasă? Sărăcie. Murdărie, frig, singurătate teribilă...”

Animated Autumn, stăpâna pădurii, devine îngrozită „în tăcerea pustie a nopții”. Poate că gazda noastră, Autumn, ar fi trăit mai mult în pădure, dar „nu așteptați: soarele nu va apărea pe cer dimineața”.

Chiar și în vânătoare cu sunetul cornului de turelă nu există nicio consolare, deși vânătoarea este bună.

Pierdut în adâncurile pădurilor,

Cornul Torino urlă posomorât,

Chemând câinii pentru prada lor,

Zgomotul deșertului poartă furtuna.

Stăpâna pădurii este complet singură. Și ea merge și ea după turmele gălăgioase – spre sud! Ea își ia rămas bun de la pădure: „Iartă-mă, pădure!”

Iarna a intrat în sine. Schimbarea anotimpurilor este inevitabilă. În loc de un conac de basm vor exista „palate albastre” ale palatului.

... În conacul tău pestriț.

Pădurea este ca un turn pictat,

Liliac, auriu, purpuriu,

Stând deasupra unei pajiști însorite.

...Sclipirea violetă a focului și aurului

Turnul era luminat de foc.

...Se va închide în camera lui...

Pădurea este ca un turn fără supraveghetor...

...Într-o pădure goală

Cameră deschisă...

Imaginea conacului de basm se termină foarte trist: vânturile iernii „vor distruge vechiul conac și vor lăsa mize”... Din „mizele” lăsate de vânturi, poetul își va ridica ochii în sus, spre stele, spre aurora.

„Lucrarea lui Bunin este caracterizată printr-o compoziție inelală; adevărul este că mulți lingviști notează că „Bunin are un cuvânt care este o cheie unică, deși nu singura, a poeziei sale: strălucire.

Prima amintire a copilăriei: o încăpere mare, iluminată de soarele de dinainte de toamnă, „strălucirea ei uscată peste pârtie”. Primul deliciu copilăresc: o cutie de poloneză - neagră, groasă, cu o strălucire ternă.

Ca adolescent de cincisprezece ani, el a scris: „Și voi deschide ușa soarelui pentru o nouă slujbă, pentru o nouă fericire!” Si ce? Toată poezia lui este deschisă la soare. Strălucire, sclipire, pâlpâire, lumină, foc, fulgerări... Peste tot este strălucire, lumină strălucitoare peste tot...” Strălucirea se transformă atât în ​​verb, cât și în adjectiv. Poetul vede acum strălucirea satinată a unui mesteacăn, acum strălucirea catifelată a pământului arabil, acum strălucirea chihlimbar a lumânărilor, acum strălucirea albastră a stelelor; acum un vis la prima strălucire a zilei, acum o strălucire purpurie, acum una veselă, când sticloasă, când pustie, când udă, când aurie cu nuanțe albastre.”

Am decis să analizăm lucrările lui I.A. Bunin „Frunze care cad” pentru utilizarea acestui cuvânt.

La început există o strălucire orbitoare, multicoloră, „liliac, auriu, purpuriu” și apoi:

Mesteacăni cu sculptură galbenă

Strălucind în azur albastru...

Frunzișul revarsă o strălucire de chihlimbar...

Ziua senină se termină. Apusul de soare este un foc, este

Sclipirea violetă a focului și aurului...

Ceața devine argintie... ochii lupului strălucesc de foc verde. Deasupra cristalului, deasupra copacilor de argint:

Scutul stelar Stozhar va străluci. (Stozhary este numele dat clusterului de stele Pleiade din vechea Rus').

„Fall of Leaves” se termină cu triumful splendorii reci de iarnă: în același timp, holurile pădurii înghețate strălucesc, se aprinde flacăra aurorei, care, potrivit lui Bunin, l-a atras mereu. Așadar, am aflat că cuvântul „strălucire” cu numeroasele sale sinonime este un fel de cheie pentru întreaga sa poezie. Și asta înseamnă pentru sufletul lui, pentru caracterul său. Cuvânt favorit, laitmotiv.

Sensul acestui cuvânt este extrem de clar și în Bunin înseamnă nu numai viață (strălucire vie), ci și moarte (strălucire moartă). Strălucirea de la sfârșitul poemului este literalmente strânsă de frig și vânt. Și strălucirea în sine este de gheață. Tristețea e moartă. Iar poemul este viu, puternic; mohorâta ei evocă nu numai tristețe și nu atât de multă durere, cât și mândrie în spiritul uman.

Chiar și K.N. Batyushkov, în gândurile sale despre relația dintre om și natură, a împărțit poeții în nordi și sudici. „Ființa morală a lui Bunin este un sudic; în exprimarea viziunii sale asupra lumii, în formă, este reținut, și chiar strict, ca un poet al nordului.” Această rigoare și reținere a formei nu ar trebui să inducă în eroare.

În concluzie, trebuie menționat că Ivan Alekseevich Bunin este un adevărat maestru al compoziției. „Frunzele care cad” este o poezie care se distinge printr-o structură unică, foarte neobișnuită. În ceea ce privește rima, lucrarea este formată din 7 versine și 2 cuplete, care sunt scrise în tetrametru iambic. În același timp, strofele 1, 3 și 5 sunt caracterizate de rime încrucișate; ele alternează între rime feminine și masculine. Strofele 6, 8 și 9 au caracteristici ușor diferite. Sunt scrise într-o rimă inelară. În ceea ce privește strofele 2, 4 și 7, acestea se caracterizează prin rime adiacente. Mulți critici notează pe bună dreptate că poemul este apropiat de folclor și are o melodiozitate aparte. Iar repetarea sunetelor [o] și [e] (asonanța) creează eufonia întregului poem.

Particularitatea poeticii lui Bunin este severitatea aparentă exterioară, cu libertate interioară și capacitatea de a capta mișcarea subtilă, intimă a sufletului, de a-și dezvălui pe a propria prin a altcuiva, de a ieși în lumină și, în același timp, de a rămâne în umbră.

2.4 Poezia toamnei - imnul toamnei rusești

Există rânduri în poezia noastră al căror autor cititorii îl numesc instantaneu și inconfundabil. Merită spus: „Este o perioadă tristă! farmecul ochilor! - și toată lumea va răspunde cu bucurie: - Pușkin!.. Citiți cu voce tare: „Pădurea este ca un turn pictat...” - și veți auzi: - Bunin!

Bunin a dedicat întregul poem „Frunze în cădere”, una dintre cele mai remarcabile lucrări ale poeziei peisagistice rusești, sezonului de toamnă. Imaginile naturii uimesc prin bogăția lor de culori și nuanțe. Originea națională rusă este clar exprimată în ele. Văduva este toamna, turnul este pădure... Aceste imagini sunt asociate cu folclorul rusesc, cu basmele străvechi. Ni se pare că acesta este motivul pentru care această lucrare este aproape și de înțeles pentru toți rușii, fără excepție.

În fața noastră apar peisaje încântătoare, acoperite de un sentiment de dragoste pentru patrie. Bunin, ca mulți alți scriitori, este înclinat să anime natura și să o identifice cu omul. Dar pentru el aceasta nu este o simplă personificare a lumii înconjurătoare - el însuși se dizolvă complet, se contopește cu această lume. Omul și natura sunt complet inseparabile; viața interioară a omului se reflectă în viața interioară a naturii. Și asta se simte în fiecare rând, în fiecare cuvânt al poetului.

„Căderea frunzelor” de I.A. Bunin nu este doar un exemplu viu de poezie peisagistică. Descrierea naturii de către Bunin este întotdeauna un motiv de reflecție profundă despre sensul vieții, despre efemeritatea ei. Observând schimbările naturii, autorul reflectă involuntar asupra cursului vieții, asupra sfârșitului viitor - tăcere, ofilire. Autorul scrie despre frumusețea și măreția naturii, despre mișcarea și reînnoirea ei constantă, care introduce o persoană în armonie și eternitate.

Deși Bunin a scris multe poezii frumoase în deceniile următoare, a prețuit Frunzele care căde până la sfârșitul vieții sale. Bunin a murit la 8 noiembrie 1953; iar când Ivan Alekseevici a fost înmormântat, soția sa Vera Nikolaevna și-a amintit rândurile despre turn - pădure, „violet, auriu, purpuriu”, și a fost cumva asigurată că s-a întâmplat toamna într-o zi atât de însorită, pe care Bunin o iubea în mod deosebit. . Așa că „Frunzele care cad”, care i-a adus faimă poetului, l-a scos în ultima sa călătorie...

IN ABSENTA. Bunin este compatriotul meu

În orașul nostru, memoria lui Ivan Alekseevich Bunin este păstrată cu grijă. Una dintre atracțiile orașului Voronezh este casa în care s-a născut poetul. Multă vreme nu se știa locația casei în care locuiau buninii. Meritul pentru descoperirea acestui monument al culturii ruse îi aparține scriitorului Voronej Yuri Danilovici Goncharov, care a scris o carte despre strămoșii lui Bunin. În 1990, pe casa nr. 3 de pe Bulevardul Revoluției a apărut o placă memorială de granit cu inscripția: „În această casă s-a născut remarcabilul scriitor rus Ivan Alekseevici Bunin la 10 octombrie (22) 1870”.

Decizia de a instala monumentul în Voronej a fost luată de guvernul rus în 1990. Monumentul a fost deschis la aniversarea a 125 de ani a scriitorului, 13 octombrie 1995. Autorul monumentului a fost sculptorul moscovit Alexander Burganov. Însuși figura de bronz a „proprietarului” pieței așezat pe un copac căzut, cu o carte deschisă și un câine lipit de picioare, pare să sugereze încetinirea, oprirea, ascultarea de sine și o pauză din forfota lui. orașul. Experții cred că scriitorul este înfățișat într-un moment foarte dificil pentru el însuși - își ia rămas bun de la patria sa. Deoarece există multe simboluri alegorice în opera scriitorului, o semnificație suplimentară poate fi văzută și în fiecare detaliu al monumentului.

De exemplu, se crede că postura scriitorului dezvăluie anxietatea lui pentru viitor și speranța pentru ce este mai bun. În câinele său de rasă pură există un indiciu al nobilimii părăsind arena vieții rusești. În același timp, se citește un simbol al singurătății. Un copac căzut înseamnă pierderea rădăcinilor, a patriei, incertitudinea în viitor.

În Voronezh există un muzeu literar care poartă numele. Nikitin, și există o întreagă expoziție dedicată lui Ivan Bunin. Mama și cu mine eram în acest muzeu, ne-am familiarizat cu exponatele sale și am observat cu câtă grijă ghizii păstrau primele exemplare ale cărților lui I.A. Bunin, cu ce căldură le spun celor care vin despre viața și opera lui.

În orașul nostru, pe scena teatrului au loc spectacole puse în scenă după lucrările lui I.A. Bunina. Am reușit să văd doar piesa „Inscripții” la noul Teatru Nikitinsky. Multe mi-au fost de neînțeles, dar producția m-a interesat pentru că printre personajele sale la începutul și la sfârșitul spectacolului apare chiar autorul operei, interpretată de Boris Alekseev (director de teatru). Spectacolul „Inscripții” l-a cufundat pe spectator în lumea vechii Rusii și i-a oferit ocazia să atingă acel „suflet rusesc misterios”.

Concluzie

Bunin a călătorit mult. A călătorit în multe țări, a vizitat ținuturile răsăritene și pline de bucurie. Soarta a hotărât că trebuie să trăiască în Franța mult timp. Dar uită-ți patria I.A. Bunin nu putea, toate gândurile lui erau mereu îndreptate către țara pe care o pierduse. Admirarea pentru frumusețea naturii rusești nu putea lăsa pe nimeni indiferent. Generațiile ulterioare de scriitori au continuat motivele „eterne” ale lui Bunin și, cel mai important, au învățat de la el stăpânirea cuvintelor. Gorki l-a numit pe Bunin „un excelent cunoscător al sufletului fiecărui cuvânt”. Numele lui Bunin este plasat lângă numele lui Tolstoi, Cehov, Gorki. Ce a atras stilul poetului?

Versurile poetului sunt dominate de o atracție intensă pentru frumusețea și armonia eternă. Atingerea bogățiilor naturii înalță sufletul eroului liric; devine sursa curajului și înțelepciunii sale. Un motiv aproape constant în versurile lui Bunin este motivul morții. Cel mai adesea în versurile de toamnă, starea de spirit tristă a eroului liric oferă imaginilor naturii un sentiment de disconfort și gol. Însă la acest sentiment se adaugă întotdeauna așteptarea că această frumusețe de rămas bun va fi înlocuită în curând cu noroi și vreme rea. Și deși în „Frunzele care cad” nu există referiri directe la schimbările viitoare, acestea sunt resimțite în detalii minore, în puncte...

Poetul descrie stările în schimbare ale naturii folosind diverse tehnici și mijloace artistice. În același timp, Ivan Alekseevich descrie surprinzător de subtil schimbarea dispoziției nu numai a naturii, ci și a eroului liric însuși. Bunin în poemul său urmărește ideea proceselor ciclice ale universului, precum și a vieții eterne. Pentru a face acest lucru, el creează o compoziție de inel în poem. Vedem cum frumusețea toamnei de aur este înlocuită cu frumusețea suferinței și a ofilării naturii, iar apoi apare o nouă frumusețe - rece, iernioasă și frumoasă. În prima parte a lucrării sale, Ivan Alekseevich creează o imagine pitorească a unei păduri de toamnă. Pentru a face acest lucru, el folosește diverse contraste și culori („argintiul rețelei”, „turnul liliac”, „lunca deschisă, însorită”, „reflecția chihlimbar a frunzișului”). Poetul, desenând un basm de toamnă, recurge la vocabularul potrivit de basm. El compară pădurea cu un conac sculptat, poiiana cu o curte largă, iar golurile din frunziș sunt pentru el ca niște ferestre.

Viața și moartea în toate versurile poetului sunt interconectate. În a treia parte a poeziei, moartea este transmisă folosind sunete adecvate. Vedem că carnavalul culorilor strălucitoare s-a scufundat deja în uitare, iar toamna se îndreaptă mai spre sud. Dar vremea rea ​​este înlocuită de un alt erou - Winter, care cucerește moartea. Autorul, vorbind despre schimbarea anotimpurilor, reflectă și asupra vieții umane. O astfel de viziune asupra lumii în armonie, linii atât de uimitor de puternice nu pot lăsa pe nimeni indiferent. Cititorii tineri ar trebui să-și amintească și să-l cunoască pe Bunin.

Concluzii:

Am vizitat multe locuri asociate cu șederea lui I.A. Bunin pe pământul Voronezh și am fost convinși că locuitorii din Voronej păstrează cu atenție memoria compatriotului nostru.

Am analizat lucrarea lui I.A. Bunin „Frunzele care cad” și am observat că tristețea de toamnă de ofilire și sărăcire este acoperită de culorile colorate ale toamnei aurii. Există multe tropi în poem: comparații - „pânza aerisită de țesătură strălucește ca o rețea de argint”, „o molie..., ca o petală albă”, epitete - „tăcere moartă”, „văduvă liniștită”, „ pădure... vrăjită”, metaforă „printre curte largă”, „conac pestriț”, personificarea „Toamna... intră în conacul ei”.

O analiză a poeziei de toamnă a lui Bunin „Frunze care cad” ne permite să observăm că percepția strălucitoare și veselă a pădurii de toamnă este înlocuită treptat în poem de o dispoziție minoră. Se datorează faptului că în lucrare apare imaginea unei „văduve liniștite”, precum și motivul morții.

În partea finală a poeziei, are loc un eveniment vesel: vânturile de iarnă aduc viață nouă, care înlocuiește din nou moartea. Așa se face că poezia creată de Ivan Bunin este plină de sens care afirmă viața.

Vorbind despre genul operei, suntem înclinați să lăsăm definiția „poeziei de toamnă” care a fost dată de însuși autor. La urma urmei, citind aceste rânduri, ai senzația că în fața ochilor tăi este o imagine reală, și chiar vie, în mișcare și dezvoltare. Doar un maestru foarte mare poate face asta. Sistemul figurativ al picturii peisajului pare simplu în exterior, dar aceasta este o simplitate înșelătoare. Foarte puțini oameni pot obține o asemenea strălucire și expresivitate cu mijloace atât de modeste.

5. Referințe

1. Akatkin V. Scrisori vii: Poezii de I. Bunin // Rising, 1996, nr. 7

2. Bunin I.A. Lucrări adunate în patru volume.- M., Editura Pravda, 1988

3. Bunin și regiunea Voronezh.- [Resursa electronică].- Modul de acces.- http://lk.vrnlib.ru/?id=102&p=post

4. Krutikova L.V. Lumină de nestins: recitirea Bunin // Neva 1995, nr 10

5. Monina T.S. Semantica structurilor sintactice ale schițelor de peisaj bazate pe lucrările lui I.A.Bunin. // Limba rusă la școală. 1995, nr. 5

6. Prikhodko V. „Există sclipici peste tot, lumină strălucitoare peste tot...” Bunin I.A. Poezii. - M., 1986

7. Dicționar poetic al lui Kvyatkovsky A. - [Resursa electronică] - Mod de acces. - http://feb-web.ru/feb/kps/kps-abc/

8. „Dicționar de termeni literari” editat de S.P. Belokurova M., 2005

9. „Paradisul pierdut” de Ivan Bunin.- [Resursa electronică].- Modul de acces.- http://kafabella.ru

10. Erner E.N. Moștenirea creativă a lui I.A.Bunin și procesul literar mondial. // Literatura rusă, - 1996, Nr. 2

11. Iasensky S.Yu. Passismul lui Bunin ca problemă estetică. // Literatura rusă, - 1996, nr. 4

6. Anexa 1

Pădurea este ca un turn pictat,

Liliac, auriu, purpuriu,

Un zid vesel, pestriț

Stând deasupra unei poieni strălucitoare.

Mesteacăni cu sculptură galbenă

Strălucește în azur albastru,

Ca niște turnuri, brazii se întunecă,

Și între arțari devin albaștri

Ici și colo prin frunziș

Spații libere pe cer, ca o fereastră.

Pădurea miroase a stejar și pin,

Vara s-a uscat de la soare,

Și Autumn este o văduvă liniștită

Intră în conacul lui pestriț.

Astăzi, într-o poiană goală,

Printre curtea largă,

Țesătură Air Web

Ele strălucesc ca o plasă de argint.

Azi joacă toată ziua

Ultima molie din curte

Și, ca o petală albă,

Îngheață pe web,

Încălzit de căldura soarelui;

E atât de ușor peste tot astăzi,

O astfel de tăcere moartă

În pădure și în înălțimile albastre,

Ce este posibil în această tăcere

Auzi foșnetul unei frunze.

Pădurea este ca un turn pictat,

Liliac, auriu, purpuriu,

Stând deasupra unei pajiști însorite,

Hipnotizat de tăcere;

Mierla clocește în timp ce zboară

Printre submarin, unde grosul

Frunzișul revarsă o strălucire de chihlimbar;

În timpul jocului, va clipi pe cer

stol împrăștiat de grauri -

Și din nou totul în jur va îngheța.

Ultimele clipe de fericire!

Autumn știe deja ce este

Pace adâncă și tăcută -

Un vestitor al vremii rea de mult timp.

Adânc, ciudat, pădurea era tăcută

Și în zori, când de la apus

Sclipire violet de foc și aur

Turnul era luminat de foc.

Apoi s-a făcut întuneric mohorât în ​​interiorul lui.

Luna răsare, și în pădure

Umbrele cad pe rouă...

A devenit rece și alb

Printre poieni, printre prin

Din desișul mort de toamnă,

Și îngrozitor doar toamna

În tăcerea deșertului a nopții.

Acum tăcerea este diferită:

Ascultă - crește

Și cu ea, înspăimântătoare de paloarea ei,

Și luna crește încet.

A făcut toate umbrele mai scurte

Fum transparent plutea deasupra pădurii

Și acum se uită drept în ochi

De pe înălțimile cețoase ale raiului.

Oh, somnul mort al unei nopți de toamnă!

O, ceasul cumplit al nopții se minună!

În ceața argintie și umedă

Poiana este usoara si goala;

Pădure, inundată de lumină albă,

Cu frumusețea ei înghețată

De parcă ar fi proorocit moartea pentru sine;

Bufnița tace și ea: stă

Da, se uită prost din ramuri,

Uneori va râde sălbatic,

Cade cu un zgomot de sus,

Batand din aripi moi,

Și se va așeza din nou pe tufișuri

Și se uită cu ochi rotunzi,

Conducă cu capul cu urechi

În jur, parcă uluit;

Și pădurea stă năucită,

Umplut cu o ceață palidă și ușoară

Și frunze cu umiditate putrezită...

Nu așteptați: nu va apărea dimineața

Soarele este pe cer. Ploaie și ceață

Pădurea este încețoșată cu fum rece,

Nu e de mirare că noaptea asta a trecut!

Dar toamna se va ascunde adânc

Prin tot ce a trecut ea

În noaptea tăcută și singuratică

Se va închide în camera lui:

Lasă pădurea să se înfurie în ploaie,

Fie ca nopțile să fie întunecate și furtunoase

Și în poiană sunt ochi de lup

Ei strălucesc în verde de foc!

Pădurea este ca un turn fără supraveghetor,

Toate întunecate și șterse,

Septembrie, dând târcoale prin pădure,

A luat acoperișul pe alocuri

Iar intrarea era presărată cu frunze umede;

Și acolo a căzut iarna noaptea

Și a început să se topească, ucigând totul...

Coarnele sună în câmpuri îndepărtate,

Inelele lor de preaplin de cupru,

Ca un strigăt trist printre larg

Câmpuri ploioase și cețoase.

Prin zgomotul copacilor, dincolo de vale,

Pierdut în adâncurile pădurilor,

Cornul Torino urlă posomorât,

Chemând câinii pentru prada lor,

Zgomotul deșertului poartă furtuna.

Ploaia toarnă, rece ca gheața,

Frunzele se învârt pe pajiști,

Și gâște într-o rulotă lungă

Ei zboară deasupra pădurii.

Dar zilele trec. Și acum e fum

Ei se ridică în stâlpi în zori,

Pădurile sunt purpurie, nemișcate,

Pământul este în argint geros,

Și în noroiul de hermină,

După ce mi-am spălat fața palidă,

Întâlnirea în ultima zi în pădure,

Toamna iese pe verandă.

Curtea este goală și rece. La poartă

Printre două aspeni uscate,

Ea poate vedea albastrul văilor

Și întinderea mlaștinii deșertului,

Drumul spre sudul îndepărtat:

Acolo de la furtuni de iarnă și viscol,

De la frigul iernii și furtuna de zăpadă

Păsările au zburat de mult;

Acolo și toamna dimineața

Își va direcționa drumul singuratic

Și pentru totdeauna într-o pădure goală

Conacul deschis își va părăsi propriile sale.

Scuze, pădure! Scuze, la revedere,

Ziua va fi blândă, bună,

Și în curând pudră moale

Marginea moartă va deveni argintie.

Ce ciudat vor fi în acest alb

Zi pustie si rece

Și pădurea și turnul gol,

Și acoperișurile satelor liniștite,

Și rai și fără hotare

Există câmpuri în retragere în ele!

Ce fericiți vor fi sabelii,

Și stoare și jder,

zbătându-se și încălzindu-se la fugă

În puțurile moi de zăpadă din poiană!

Și acolo, ca un dans sălbatic al unui șaman,

Vor izbucni în taiga goală

Vânturi din tundra, din ocean,

Zumând în zăpada care se învârte

Și urlă ca o fiară pe câmp.

Vor distruge vechiul turn,

Vor părăsi miza și apoi

Pe acest schelet gol

Înghețul va atârna,

Și vor fi pe cerul albastru

Palatele de gheață strălucesc

Și cristal și argint.

Și noaptea, între dungile lor albe,

Luminile cerului se vor ridica,

Scutul stelar Stozhar va străluci -

La ora aceea când, în tăcere

Focul înghețat strălucește,

Înflorirea luminilor polare.

7. Anexa 2

Pădurea este ca un turn pictat,
Liliac, auriu, purpuriu,
Un zid vesel, pestriț
Stând deasupra unei poieni strălucitoare.

Mesteacăni cu sculptură galbenă
Strălucește în azur albastru,
Ca niște turnuri, brazii se întunecă,
Și între arțari devin albaștri
Ici și colo prin frunziș
Spații libere pe cer, ca o fereastră.
Pădurea miroase a stejar și pin,
Vara s-a uscat de la soare,
Și Autumn este o văduvă liniștită
Intră în conacul lui pestriț.
Astăzi, într-o poiană goală,
Printre curtea largă,
Țesătură Air Web
Ele strălucesc ca o plasă de argint.
Azi joacă toată ziua
Ultima molie din curte
Și, ca o petală albă,
Îngheață pe web,
Încălzit de căldura soarelui;
E atât de ușor peste tot astăzi,
O astfel de tăcere moartă
În pădure și în înălțimile albastre,
Ce este posibil în această tăcere
Auzi foșnetul unei frunze.
Pădurea este ca un turn pictat,
Liliac, auriu, purpuriu,
Stând deasupra unei pajiști însorite,
Hipnotizat de tăcere;
Mierla clocește în timp ce zboară
Printre subacvatice, unde grosul
Frunzișul revarsă o strălucire de chihlimbar;
În timpul jocului, va clipi pe cer
stol împrăștiat de grauri -
Și din nou totul în jur va îngheța.
Ultimele clipe de fericire!
Autumn știe deja ce este
Pace adâncă și tăcută -
Un prevestitor al vremii rea de mult timp.
Adânc, ciudat, pădurea era tăcută
Și în zori, când de la apus
Sclipire violet de foc și aur
Turnul era luminat de foc.
Apoi s-a făcut întuneric mohorât în ​​interiorul lui.
Luna răsare, și în pădure
Umbrele cad pe rouă...
A devenit rece și alb
Printre poieni, printre prin
Din desișul mort de toamnă,
Și îngrozitor doar toamna
În tăcerea deșertului a nopții.

Acum tăcerea este diferită:
Ascultă - ea crește,
Și cu ea, înspăimântătoare de paloarea ei,
Și luna crește încet.
A făcut toate umbrele mai scurte
Fum transparent plutea deasupra pădurii
Și acum se uită drept în ochi
De pe înălțimile cețoase ale raiului.
0, somn mort al unei nopți de toamnă!
0, ceasul ciudat al nopții se minună!
În ceața argintie și umedă
Poiana este usoara si goala;
Pădure, inundată de lumină albă,
Cu frumusețea ei înghețată
De parcă ar fi proorocit moartea pentru sine;
Bufnița tace și ea: stă
Da, se uită prost din ramuri,
Uneori va râde sălbatic,
Cade cu un zgomot de sus,
Batand din aripi moi,
Și se va așeza din nou pe tufișuri
Și se uită cu ochi rotunzi,
Conducă cu capul cu urechi
În jur, parcă uluit;
Și pădurea stă năucită,
Umplut cu o ceață palidă și ușoară
Și frunze cu umiditate putrezită...
Nu așteptați: nu va apărea dimineața
Soarele este pe cer. Ploaie și ceață
Pădurea este încețoșată cu fum rece, -
Nu e de mirare că noaptea asta a trecut!
Dar toamna se va ascunde adânc
Prin tot ce a trecut ea
În noaptea tăcută și singuratică
Se va închide în camera lui:
Lasă pădurea să se înfurie în ploaie,
Fie ca nopțile să fie întunecate și furtunoase
Și în poiană sunt ochi de lup
Ei strălucesc în verde de foc!
Pădurea este ca un turn fără supraveghetor,
Toate întunecate și șterse,
Septembrie, dând târcoale prin pădure,
A luat acoperișul pe alocuri
Iar intrarea era presărată cu frunze umede;
Și acolo a căzut iarna noaptea
Și a început să se topească, ucigând totul...

Coarnele sună în câmpuri îndepărtate,
Inelele lor de preaplin de cupru,
Ca un strigăt trist printre larg
Câmpuri ploioase și cețoase.
Prin zgomotul copacilor, dincolo de vale,
Pierdut în adâncurile pădurilor,
Cornul Torino urlă posomorât,
Chemând câinii pentru prada lor,
Și zgomotul sonor al vocilor lor
Zgomotul deșertului poartă furtuna.
Ploaia toarnă, rece ca gheața,
Frunzele se învârt pe pajiști,
Și gâște într-o rulotă lungă
Ei zboară deasupra pădurii.
Dar zilele trec. Și acum e fum
Ei se ridică în stâlpi în zori,
Pădurile sunt purpurie, nemișcate,
Pământul este în argint geros,
Și în noroiul de hermină,
După ce mi-am spălat fața palidă,
Întâlnirea în ultima zi în pădure,
Toamna iese pe verandă.
Curtea este goală și rece. La poartă
Printre două aspeni uscate,
Ea poate vedea albastrul văilor
Și întinderea mlaștinii deșertului,
Drumul spre sudul îndepărtat:
Acolo de la furtuni de iarnă și viscol,
De la frigul iernii și furtuna de zăpadă
Păsările au zburat de mult;
Acolo și toamna dimineața
Își va direcționa drumul singuratic
Și pentru totdeauna într-o pădure goală
Conacul deschis își va părăsi propriile sale.

Scuze, pădure! Scuze, la revedere,
Ziua va fi blândă, bună,
Și în curând pudră moale
Marginea moartă va deveni argintie.
Ce ciudat vor fi în acest alb
Zi pustie si rece
Și pădurea și turnul gol,
Și acoperișurile satelor liniștite,
Și rai și fără granițe
Există câmpuri în retragere în ele!
Ce fericiți vor fi sabelii,
Și stoare și jder,
zbuciindu-se și încălzindu-se la fugă
În puțurile moi de zăpadă din poiană!
Și acolo, ca un dans sălbatic al unui șaman,
Vor izbucni în taiga goală
Vânturi din tundra, din ocean,
Zumând în zăpada care se învârte
Și urlă ca o fiară pe câmp.
Vor distruge vechiul turn,
Vor părăsi miza și apoi
Pe acest schelet gol
Înghețul va atârna,
Și vor fi pe cerul albastru
Palatele de gheață strălucesc
Și cristal și argint.
Și noaptea, între dungile lor albe,
Luminile cerului se vor ridica,
Scutul stelar Stozhar va străluci -
La ora aceea când, în tăcere
Focul înghețat strălucește,
Înflorirea luminilor polare.

Analiza poeziei „Frunze care cad” de Bunin

Ivan Alekseevich Bunin s-a remarcat prin capacitatea sa de a descrie în mod viu și pitoresc frumusețea naturii rusești. Poeziile sale despre natură sunt înzestrate nu numai cu descrieri vii, ci și cu un sens profund, obligând cititorii să privească altfel lumea din jurul lor. Una dintre aceste poezii este „Frunze care cad”.

Analiza semantică

Lucrarea „Frunze în cădere” se referă la poezia peisagistică. Poetul atrage atenția asupra anotimpului de toamnă, comparându-l cu cursul vieții umane, adăugând o notă de filozofie. Se remarcă trei imagini dominante: eroul liric, pădurea și văduva toamnei.

La începutul lucrării, eroul liric atrage atenția cititorilor asupra culorilor strălucitoare ale pădurii, lovind imaginația. Pădurea este comparată cu conacul în care locuiește Toamna. Autorul folosește personificarea, comparând epoca de aur cu o văduvă.

De-a lungul poemului, Bunin extinde sfera timpului. La început vorbim despre o zi - „azi” - dar acțiunile se limitează la cadrul defrișării. Eroul liric simte scurtarea timpului alocat, realizând că asta înseamnă ultimele zile însorite de toamnă, urmate de frigul iernii. Își permite să se bucure de căldură, de soare și de cântecul păsărilor.

Până la sfârșit, scara se extinde la luna - „septembrie” - spațiul include întreaga pădure, captând chiar și cerul. Starea de spirit a eroului liric se schimbă, la fel ca și starea de spirit a pădurii. Se cufundă într-o tăcere tensionată, în jur domnește o atmosferă de nenorocire. Întunericului imaginii se adaugă râsul unei bufnițe și aroma frunzelor putrede.

Ultimele strofe sunt scrise în numele Toamnei. Nu poate pleca fără să-și ia rămas bun de la pădure. Toamna îl convinge că locuitorii pădurii vor fi fericiți de iarnă - prospețime, zăpadă, strălucire.

IMPORTANT! Mesajul principal al lucrării este că nu trebuie să cedeți tristeții pe termen scurt inspirate de vreme. Fiecare anotimp aduce ceva frumos.

Compoziție și gen

Poezia este împărțită în trei părți: o descriere a pădurii, o poveste despre văduva Autumn și apelul lui Autumn la pădure. Toate strofele reprezintă un gând complet.

Genul operei este elegia. Acest lucru se datorează dominației peisajelor cu note sumbre și triste. De asemenea, puteți detecta semne ale versurilor complotului.

Contorul poetic este tetrametrul iambic. Există rime masculine și feminine.

Mijloace de exprimare artistică

Poezia contine:

• personificarea (umanizarea anotimpului);
• metafore („somn mort”);
• epitete („pădure... violet, auriu, purpuriu”);
• comparații („o pădure, ca un turn pictat”).

Bunin este un adevărat artist. În cuvinte, a reușit să transmită diversitatea lumii noastre, măreția și frumusețea sezonului de toamnă.

Analiza poeziei „Frunze în cădere” de Bunin ajută la cunoașterea și înțelegerea mai bine a acestui autor, unul dintre clasicii ruși. Bunin este mai bine cunoscut ca prozator, autor de povestiri lirice și romane, de exemplu, „Viața lui Arseniev”, pentru care a fost distins cu Premiul Nobel. Dar a fost și un poet minunat, care a creat zeci de texte poetice excelente.

Despre autor

Înainte de a începe analiza poeziei „Frunze care cad” de Bunin, să vorbim despre autor însuși.

Ivan Alekseevich Bunin s-a născut în Voronezh. Provenea dintr-o familie de nobili săraci. A plecat devreme la muncă și a început o carieră în jurnalism. Viitorul poet recunoaște că a crescut ascultând pe Pușkin, ale cărui poezii au fost auzite constant în casă.

În copilărie, băiatul a avut un tutor - student la Universitatea din Moscova Nikolai Romashkov. El a fost cel care l-a făcut să citească. Bunin a primit o educație cu drepturi depline acasă, care includea, pe lângă disciplinele de bază, latină și desen.

Bunin însuși a recunoscut că printre primele cărți pe care le-a citit singur s-au numărat colecții de poezie britanică și Odiseea lui Homer.

Primele eșecuri

În tinerețe, aspirantul poet a fost foarte îngrijorat de faptul că criticii și cititorii i-au acordat puțină atenție. Dificultățile au provenit din faptul că nu avea agenți literari care să poată organiza recenzii în presă. El a trimis în mod independent lucrări tuturor prietenilor săi cu o solicitare de a scrie recenzii.

Culegerea de debut a poeziei sale, care a fost publicată în Orel, a rămas practic neobservată de nimeni. În 1897, a fost publicată a doua sa carte intitulată „Până la sfârșitul lumii și alte povești”. A primit aproximativ 20 de recenzii de la critici. Toți erau în mod condescendent de complezenți, dar nimic mai mult. Mai mult, la acea vreme un număr atât de mic de recenzii părea meschin în comparație cu evaluarea lucrărilor lui Gorki sau Leonid, pe care criticii le admirau.

Colecția „Frunze care cad”

La alcătuirea unei analize a poeziei lui Bunin „Frunze care cad”, este necesar să se țină cont de faptul că a făcut parte din colecție, care a devenit primul succes al scriitorului.

Colecția „Frunze care cad” a fost publicată de editura Scorpion în 1901. Khodasevich a remarcat că ei îi datora Bunin popularitatea. În același timp, poetul s-a îndreptat către Cehov cu o cerere de nominalizare a frunzelor care căde și traducerea cântecului lui Hiawatha, publicată cu câțiva ani mai devreme, pentru Premiul Pușkin. Cehov a fost de acord, dar sa consultat mai întâi cu celebrul avocat Anatoly Koni. Cehov a recunoscut că el însuși a primit premii de mai multe ori, dar nu și-a trimis niciodată propriile cărți. Prin urmare, pur și simplu nu știam cum să acționez, cui să scriu, unde să-mi trimit lucrările. A cerut ajutor calului cu sfaturi, pentru a sugera cum să acționeze într-o astfel de situație.

În februarie 1903, a devenit cunoscut faptul că celebrul poet, prozator și publicist rus Arsenie Golenishchev-Kutuzov, un descendent al legendarului comandant, a fost numit recenzent al lui Bunin pentru Premiul Pușkin. Curând a apărut o recenzie a colecției în „Serile literare ale lumii noi”, în care, Platon Krasnov a remarcat că poeziile erau foarte monotone, comparându-le cu Fet și Tyutchev, el a remarcat că Bunin nu reușește să scrie despre natură, așa că incitant.

Recenzia lui Golenishchev-Kutuzov, dimpotrivă, s-a dovedit a fi entuziastă. El a remarcat că Bunin are un limbaj unic, care nu seamănă cu nimic altceva.

În octombrie 1903, în urma votului, Bunin a primit Premiul Pușkin. În termeni monetari, aceasta a fost egală cu 500 de ruble. După aceasta, poetul a început să fie tratat ca un scriitor general recunoscut, dar ea nu a adăugat succes comercial cărților sale.

Korney Chukovsky a scris în memoriile sale că editura Scorpion a avut de câțiva ani cutii nedeschise cu Frunze care cad. Vizitatorii le-au folosit în loc de mobilier. Drept urmare, editorul a redus prețul. În loc de o rublă, „Listopad” a început să fie vândut cu 60 de copeici.

Analiza poeziei „Frunze care cad” de Bunin

Este de remarcat faptul că această poezie a fost creată în perioada timpurie a carierei autorului. A fost scrisă în 1900, când poetul a împlinit 30 de ani. A fost publicat pentru prima dată în revista Life din Sankt Petersburg. A fost însoțită de subtitlul „Poemul de toamnă”. Interesant este că textul a fost dedicat în mod special lui Maxim Gorki.

Tocmai această lucrare dă numele colecției publicate în 1901, care a fost în cele din urmă distinsă cu Premiul Pușkin. Bunin însuși a prețuit-o până la sfârșitul vieții sale.

Când analizăm poezia „Frunze în cădere” de Bunin, trebuie remarcat că aceasta este o așa-numită lucrare de lirism peisagistic. Este dedicat exclusiv subiectului descrierii naturii de toamnă. Autorul observă imaginea care se schimbă încet a naturii din jurul său și, în același timp, începe să reflecteze asupra soartei și vieții umane; motivele filozofice apar în poem.

Structura poeziei

Conform planului, în analiza poeziei lui Bunin „Frunze care cad” este necesar să se includă o evaluare a rimei textului. Se distinge printr-o construcție foarte particulară. Opera poetului este formată din șapte versine și două cuplete. Au aceeași dimensiune și strictă - acesta este tetrametrul iambic.

Mai mult, strofele diferă semnificativ una de alta. Dacă prima, a treia și a cincea sunt scrise cu o rimă încrucișată, ele alternează între rime feminine și masculine, atunci strofele a șasea, a opta și a noua au o rimă inelară. A doua, a patra și a șaptea strofe sunt scrise în felul lor - au rime adiacente. Una dintre principalele trăsături ale acestei poezii este melodiozitatea sa, care aduce textul mai aproape de folclor și artă populară.

De-a lungul întregului poem, Bunin încearcă cu toată puterea să depășească limitele spațiului și timpului. La început, el scrie doar despre o zi, limitându-și acțiunile exclusiv la o poiana. Toate acestea permit cititorului să se bucure de ultimele clipe de fericire din vara care trece - ultima molie, cântarea unui sturz zburător, să simtă ultima căldură a soarelui.

Mai aproape de mijloc, timpul se extinde la o lună întreagă - vorbim deja despre întreaga lună - septembrie, iar spațiul descris crește și el. Aceasta este deja pădurea și tot cerul.

Când analizăm poezia „Frunze în cădere” de Ivan Bunin, este necesar să rețineți că, până la sfârșitul textului, spațiul și timpul și-au asumat deja scara interplanetară a Universului.

Imaginea Toamnei

Imaginea Toamnei joacă un rol important în text. Este interesant că aceasta este o lucrare unică, de înțeles și interesantă atât pentru elevii mai tineri, cât și pentru liceeni. De exemplu, analiza poeziei lui Bunin „Frunze care cad” din clasa a 3-a este dedicată în principal ceea ce descrie autorul. Modul în care se raportează la natură și mediul său.

În același timp, analiza poeziei „Frunze căzute” de Bunin în clasa a XI-a este deja mai aprofundată. Include o evaluare a imaginii toamnei.

Toamna în text include multe concepte. Nu este doar un sezon, ci și o entitate în sine. Un fel de văduvă tăcută, stăpână a pădurii și a întregii naturi care se stinge.

Înfățișând Toamna, poetul folosește tehnica umanizării. Așa că el dezvăluie viața interioară a naturii, plină de necazurile și bucuriile, durerea, suferința și descoperirile ei.

Tehnici și mijloace artistice

Planul de analiză a poeziei „Frunze căzute” de I. Bunin include o descriere a tehnicilor artistice folosite de autor. Cu ajutorul lor, poetul reușește să transmită cum se schimbă starea de spirit a eroului liric, fără a separa omul de natură.

Bunin în text aduce în discuție ideea naturii ciclice a tuturor proceselor existente în univers și, prin urmare, a vieții eterne a tuturor lucrurilor. În poemul său, el creează o narațiune în buclă, trasând o linie de la o frumoasă toamnă aurie prin estompări și frumusețe la o nouă frumusețe. Acum e frig și iarnă.

Părți dintr-o poezie

Prima parte a acestui text amintește în special de imaginea pădurii de toamnă. Bunin nu cruță culorile strălucitoare, descriind „turnul liliac”, „reflecția chihlimbar a frunzișului”, „argintiul rețelei”. Parcă desenează pe hârtie un adevărat basm de toamnă.

Apoi, ritmul vesel al narațiunii face loc unei dispoziții triste și decadente. Este asociat cu apariția imaginii Toamnei, care aduce cu sine motivul morții.

Cea de-a treia parte a acestui poem transmite o imagine a morții cu ajutorul sunetelor și culorilor strălucitoare care dispar în uitare. Vine iarna, iar toamna se mută mai departe - spre sud.

Utilizarea tropilor

Una dintre principalele diferențe dintre poezia „Frunze care cad” este numărul mare de tropi. Bunin folosește în mod activ asonanța și anafora, care dau melodia textului. Și aliterarea sunetelor „s” și „sh” creează imaginea frunzelor foșnind și a tăcerii apăsătoare.

Există multe comparații în poezie. De exemplu, o molie este asemănată cu o petală albă, există multe metafore și personificări. Textul conține un număr mare de epitete („văduvă liniștită”, „argint înghețat”, „tăcere moartă”).

În această poezie, Bunin a reușit să transmită toată măreția și frumusețea naturii din jurul nostru.

Bunin s-a remarcat întotdeauna prin descrierile sale lirice și vii ale naturii. În ea, simplă și, în același timp, imensă, a văzut însăși esența întregii noastre vieți. Dacă observi trecerea timpului, schimbarea anotimpurilor, zăpada care căde încet sau ploaia de primăvară, apoi treptat toate necazurile vieții trec în fundal, dând loc splendorii naturii. Și prin natură, prin peisaje, orice gând, chiar și cel mai profund, poate fi transmis.

Poezia „Frunze care cad” este un reprezentant proeminent al creativității peisajului. Bunin a scris-o în 1900,

După ce le-a deschis colecția sa cu același nume, care i-a adus ulterior Premiul Pușkin.

„Falling Leaves” a fost scris într-un singur impuls creativ, cuvintele vin din chiar inima autorului. Impresionate de toamna strălucitoare pe care a observat-o, strofele se succed într-un ritm de toamnă bine ordonat, armonios. În structura sa, poemul amintește de melodii folclorice, vâscoase, neavând o secvență strictă, dar atât de frumoase și memorabile.

Un număr uimitor de metafore colorate arată cititorului starea de spirit a autorului: iată o comparație a pădurii cu conace pictate, frunze purpurie și înălțimi albastre

Cer senin.

Poetul este uimit de cât de frumoasă este toamna, vremea ofilării, vremea care precede iarna. S-ar părea că viața îngheață și se pregătește pentru un somn lung. Și deși există o ușoară tristețe și o anxietate de neînțeles în inima mea, totuși ce frumoasă este, toamna. Bunin o compară cu stăpâna pădurii, cu o văduvă liniștită și grijulie. Da, ciclul vieții este indisolubil legat de moarte, frunzele se ofilesc și cad, iarba se ofilește, păsările zboară spre sud, iar animalele se pregătesc pentru vremuri dificile.

Totuși, toamna marchează începutul unei noi vieți. Frunzele căzute acoperă pământul ca o pătură, îl încălzesc și servesc drept adăpost pentru multe animale. Toamna se va asigura că viața strălucește cu noi culori în primăvară. Și acum este timpul pentru culori triste, dar nu mai puțin frumoase. Reflecții de chihlimbar, o poiană strălucitoare, „golită”, copacii stau ca niște turnuri violete.

Viața se pregătește de culcare, îngheață. De jur împrejur este doar somn mort și liniște, și rare ecouri ale unei veri care a trecut deja.

Bunin își extinde treptat sfera farmecului: dacă la început am văzut o singură poiană și am văzut doar o zi, atunci până la sfârșitul poeziei întregul septembrie apare în fața noastră în splendoarea sa rece și umedă, iar întreaga pădure servește. ca stadiu al acesteia. Deja aproape adormit, gol. Autorul își ia rămas bun de la el, părând că regretă zilele trecute. Dar, de fapt, ne vom întoarce din nou aici și vom vedea splendoarea iernii.